2017年未现票房破亿之作 国产青春片如何“挽回”市场

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2019-01-09

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  (中国作协书记处原书记)(中纪委研究室室原主任)(学习出版社社长)(当代中国研究所副所长)(中国图片集团总裁)(求是杂志社原副总编辑)(中央文献研究室研究员)(中国社会科学院边疆历史研究所研究员)(中央党校国际战略研究所教授)(中央党史研究室研究员)(中国摄影家协会副主席)(中国摄影家协会分党组成员、秘书长)(中央党史研究室研究员)(当代中国研究所研究员)(中共党史出版社社长助理)(中国社会科学院新闻研究所副研究员)(新华社高级记者、荷赛、华赛双评委)(中国广播电视摄影家协会主席)(中国铁路文联副主席)(中国女摄影家协会副主席、秘书长)(中国纺织摄影协会秘书长)(中国检察官摄影协会秘书长)(中央机关摄影协会副主席、秘书长)(中国金融摄影协会主席)(中国海关摄影协会主席)(山东工艺美术学院摄影系教授)(河南省艺术摄影学会主席、中国摄影家协会策展委员会委员)(《海南日报》高级记者、海南省图片社社长)(羊城晚报报业集团新快报副总编、主任记者、广东摄影家协会主席)(国家一级摄影师、辽宁摄影家协会副主席)(深圳市摄影家协会副主席、深圳商报社图片总监)(中国晚报摄影学会执行会长)由于工作原因,我对国内外的医疗卫生体系都有一定的亲身接触和了解。与发达国家相比,我们国家很多医疗机构,尤其是省会城市的综合医院,他们的硬件设施设备条件已经非常好;但是从软件角度,特别是从卫生服务提供的角度看,我国大多数的医疗机构都还尚未真正做到“以人为本”。所谓“以人为本”,首先体现在医院就诊流程的以病人为中心这方面。“以人为本”不仅仅是一句话,而是通过医疗服务提供的每一个环节来体现和落实。

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  6月11日至15日,西方最重要的军备盛会之一——欧洲防务展(法语音译“萨托利”)在法国巴黎举行,63个国家的1802家企业同场竞技,新概念武器装备琳琅满目。

2017年国产青春片未有一部票房破亿之作。

大多数评价不高,票房惨淡,即使是口碑领跑的《闪光少女》,票房也仅6400余万人民币(下同),远低于预期。 而与之形成对比的是泰国青春电影《天才枪手》。

该片以紧凑的节奏与悬疑风格在中国内地院线创下亿票房,超20万网友于豆瓣打出分。 有媒体评价这样一种反差背后是观众对国产青春片的报复式回应。

相关业内人士则表示,近年来,大部分国产青春片属于资本运营的一种手段,并非追求品质化的表现,《闪光少女》的低票房恰恰体现的是市场对这类影片累积多年的消极情绪。

至于青春片如何挽回市场,重获观众理性对待,相关专家指出,首先市场要戒骄戒躁,用长远眼光来培育这一黄金题材;其次,创作者要围绕成长主题有更多深层次的探索与诠释,要以现实为落脚点,在呈现形式上追求大胆创新。

  国产青春片票房连年走低大多口碑不及格2013年,自《致我们终将逝去的青春》后,青春主题电影开始在中国电影市场野蛮生长,其中有不少在票房上收获颇丰。 如《小时代》系列,总票房近18亿,《栀子花开》、《左耳》等都分别斩获了亿及5亿的票房。

另有《睡在我上铺的兄弟》、《微微一笑很倾城》等均获得超亿元的票房回报,可谓是当年同主题电影中的佼佼者。 然而,就记者对2013年至2017年青春主题类电影进行梳理时发现,该类电影整体票房走势趋低,2017年甚至未有一部票房破亿之作。 与此同时,票房与口碑倒挂现象明显。 以豆瓣评分为参考,近5年内上映的青春片大多口碑未过6分及格线,最为典型的就是《小时代》系列,平均分低于5分。

即便该片遭到了不少业内人士的抨击,但对票房造成的影响甚小。

而像2016年上映的《七月与安生》,以及今年上映的《闪光少女》,豆瓣评分分别为分与分,记者所采访的多位专家对这两部片子也是赞赏喜爱有加,但最终票房成绩并不耀眼,特别是《闪光少女》未能破亿。

《闪光少女》评价很好,但从票房看这个片子的确是吃亏了。 浙江传媒学院教师朱怡遗憾表示。

同质化严重且品质不佳造成市场反扑分手堕胎留学自《致我们终将逝去的青春》后,一度成为后续青春片的标配,怀旧与伤感则是标准的情感基调,这样的电影在一开始着实吸引了不少观众,然而生命力短暂,如昙花一现。

漂亮的衣服、小情小爱、小资情调……这些在城市美学还没有那么发达的时候,会构成一种新鲜性,但这个会迅速被年轻人抛弃。

华东师范大学教授、著名影评人毛尖表示。

她直言很多国产青春片没有一点青春性,意识形态中产、语法城府,都为打引号的青春片,几乎全部构成了以前电影学院里对青春片定义的反面。

2017年,市场觉察到观众对这类影片出现的审美疲劳,继而又开始打出不一样的青春片等标签,试图吸引观众走进影院,但市场反馈并不理想。 《致青春》使这种主题电影回到了主流,成为了资本市场的逐利产品,太容易被模式化,IP化来处理。 朱怡认为当前市场上大部分青春片属于资本运营的一种手段,并非追求品质化的表现。 在她看来,今年《闪光少女》口碑领跑但票房不理想,是因整个市场对青春片泛滥并产生反感后的一种反扑,只是这种反扑对整个类型来说不怎么公平,也令既叫好又叫座的作品稀缺。

立足现实取材拓宽拓深主题表达接地气是影评人苏七七提议青春片要首先把握的,她以《天才枪手》为例,指出该片从大家熟悉的抄袭视角切入,而后引发对公正的探讨,再进一步指向阶层分化,使片子有现实落脚点,能激起观众的思考和共鸣。 朱怡则更关注青春片对成长主题的探索。 她认为青少年群体在成长过程的需求和马斯洛理论应该有很多契合点,但她坦言,国内青春片缺乏对此类深层心理诉求的关照与展现。 作为创作者,《谁的青春不迷茫》导演姚婷婷一开始便规避了以往青春片的套路与模式,淡化了爱情线,更多着墨于女主角在现实教育体制下,个人的成长与蜕变,令该片在上映期间收获了不俗的口碑与票房。 若是放眼海外,类似的佳作叠出。

《垫底辣妹》批判了日本教育不善于因材施教弊端;《摔跤吧,爸爸》以小见大,描绘印度女性通过自身努力改变社会地位;《心灵捕手》、《死亡诗社》等影片,皆围绕青少年成长主题对社会与人性的各个层面进行了审视。

2017年,观众将口碑和票房多数给了《天才枪手》,而不是某部国产青春片,这显然值得思考并梳理,但同时也说明了中国电影市场开始狠狠奖励优秀的原创故事。 诚然,对于国产青春片而言,改变往往伴随着阵痛,但也在孕育新的机遇,就如朱怡所言:这会刺激我们的电影成熟,真正推动电影回归品质时代。